前言：

時隔兩年,帶著對前作的記憶和延續(xù),《春嬌與志明》再度來襲，《春嬌與志明》3月30日上映以來，成了市場上最熱門的國產片，叫好又叫座。在《志明與春嬌》遭遇電影審查無情閹割之后，素有“邪派高手”之稱的導演彭浩翔帶著《春嬌與志明》卷土重來。該片成為票房黑馬，個性營銷功不可沒！這部中小投資的港產片均輕松擊敗了勢頭正旺的好萊塢商業(yè)大片，頗有四兩撥千斤的風范，一時間，我們似乎看到了港產片復興的希望。

如果說《志明與春嬌》講的是情侶兩人的相遇相識，《春嬌與志明》則變成了兩人感情的相知相處?！洞簨膳c志明》的故事依舊簡單：遵守著“見面——分手——再見面”的庸俗愛情公式，又安插上兩段新的“地下戀情”，楊冪和徐錚充當著“最佳背景”，一個顯現了性感元素的功能，一個則是成熟男人的符號。春嬌與志明在經歷重重阻礙后最終走到一起。這樣一個電視劇般俗套的愛情故事，在彭浩翔的講述中，卻變得趣味盎然，其中翻陳出新的關鍵，正在于彭浩翔“惡趣味”的獨門絕學。

眾所周知，彭浩翔從來不是名門正派，這次的新片自然少不了他獨有的“奇門遁甲”：各種內涵的葷段子，黃曉明愛上“極品女”，片尾彩蛋中余文樂假扮歌壇老天后王馨平……影片取景從香港到北京，從三里屯的夜店到后海的酒吧，彭浩翔已經完全吃透了小資一族的生活狀態(tài)。與《志明與春嬌》里大量抽煙、爆粗口相比，彭浩翔惡趣味依舊，只是披上了一層“小清新”的外衣，起到了更為天馬行空的幽默效果。

在中國電影大片泛濫、漸趨同化的今天，彭浩翔卻另立門戶自成一派，帶著一身邪門武功，見招拆招。而吊詭的是，你很難從這位武林怪杰身上看到明顯的武功來路，所有的武功他似乎都能有模有樣地使出三招兩式?！洞簨膳c志明》中，彭浩翔一會兒變身插科打諢的王晶，無論是張志明發(fā)明的“氣味電影”，還是約會地點“床吧”，各式怪咖(臺語，通常指脾氣很古怪、有怪癖行為的人)層出不窮；一會又成為吟游詩人王家衛(wèi)：春嬌儼然女哲學家的口吻——“我努力擺脫張志明，卻發(fā)現自己變成了另一個張志明。”在諷刺貧嘴的造詣上，彭浩翔也絲毫不亞于馮小剛，電影臺詞處處伶牙俐齒：“一輩子那么長，誰沒愛上過幾個人渣”。

正如“無招乃最高境界”的武俠小說定律一樣，彭浩翔的電影中，沒有個性反倒成為最強的個性。影片總是混雜著多種類型片的因素，而對類型的使用又時常是虛晃一槍；拍的是黑幫題材，卻用了喜劇片的套路；原本是警匪黑幫片，探討的卻是夫妻關系?！洞簨膳c志明》中，開頭是恐怖片的模式，卻引出了一個輕松有趣的愛情故事——不同電影風格被有意識地拼貼在一部電影中，怪誕的情節(jié)，另類的搞笑橋段，使影片充滿了黑色幽默。

彭浩翔門徒眾多，《春嬌與志明》剛剛上映，就受到影迷們的瘋狂熱捧。反觀今年的電影熱潮，從《失戀33天》、《那些年，我們一起追的女孩》到《春嬌與志明》，愛情故事都是以喜劇性的小品形式展現出來。在商業(yè)大片遭遇審美疲勞、藝術電影又飽受審查、票房雙重限制的今天，個性化、小品化的浪漫喜劇或許是一種全新嘗試。

什么是個性營銷呢？個性營銷是隨著社會經濟的發(fā)展，市場進一步細分化和個性化的必然要求，它強調當今企業(yè)須滿足顧客個性化的需求，代表著當今企業(yè)營銷的理論和實踐發(fā)展的新趨勢，是適用于21世紀新經濟條件下的一種營銷思想。個性營銷，應包含兩個方面的含義：