殊途同歸的“職場江湖”

2010-11-12 11:12 來源：中國醫(yī)藥聯(lián)盟

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核心提示： “萬物并育而不相害，道并行而不相悖?！痹凇奥殘鼋钡纳钐帲魈手囊苍S只有“冷靜、準(zhǔn)確”以及“溫柔的情感”。

“讓已經(jīng)冰冷的生命重新煥發(fā)生機，給她永恒的美麗，這需要冷靜、準(zhǔn)確，并且要懷著溫柔的情感。”這是日本電影《入殮師》里最打動我的一句臺詞。

《入殮師》的主角小林大悟曾經(jīng)是一個大提琴手，他在樂團突然解散之后下崗。令人痛苦的是，受制于自己的專業(yè)水平，已經(jīng)沒有哪一個樂團愿意要他，小林大悟很難再登上自己喜愛的舞臺了。那句充滿樂感和詩意的臺詞，就是他在四顧茫然、陰差陽錯之間當(dāng)上入殮師的最初感悟。

全國勞模、長沙明陽山殯儀館火化班班長廖友軍也當(dāng)過入殮師，那是他在殯儀館的第一份工作。

“給遺體整容的最高境界是‘栩栩如生’，要讓人感覺到逝者是有生命的，只是靜靜地躺在那里。”廖友軍說的雖然像是“行話”，卻絲毫沒有對那些“冰冷的生命”熟視無睹、按部就班。他向這個世界敞開的，是跟小林大悟一樣悲天憫人、溫暖如春的情懷。

因為采訪過廖友軍，對我來說，去年獲得奧斯卡最佳外語片的《入殮師》幾乎沒有震撼力可言。

然而，這部電影拍得確實非常美。同時，我還從小林大悟的故事中感受到，一個人的技藝終究有一天會撞到“天花板”，但對待人和事的熱忱、勤勉和向善的良知，永遠都不會有極限。

電影畢竟純系虛構(gòu)，它的故事就像一個筐，裝的是娛樂，善于勾起人的回憶或反思，甚至是欲望、幻想和夢境。而記者永遠是跟活生生的人打交道，要還原的是已經(jīng)終結(jié)的事實，像“讓已經(jīng)冰冷的生命重新煥發(fā)生機”一樣，同樣“需要冷靜、準(zhǔn)確”，有時還需要毫無雜念地“懷著溫柔的情感”。新聞報道卻不可能也不應(yīng)該勾起人某種感官上的欲望，更不應(yīng)該“勾”出幻想或夢境來。

不管怎樣，要面對的，無疑是一個匯聚了人和事件的“江湖”。我相信，面對那些令人眼花繚亂的新聞線索，以及能夠并樂意向人盡道其詳?shù)娜宋锝巧?，沒有哪個記者會不感興趣，反而有時更會情緒高漲。

只是有些不巧，在理想與現(xiàn)實之間，總會存在或大或小的落差。許多事實的核心，是一個記者永遠都難以抵達和窮盡的——一個社會、一個“江湖”是不是跟一個人一樣，也有人格、有欲望、有隱私呢？

可以肯定的是，這種“不巧”絕對不應(yīng)該成為托詞。如果一個記者借此來回避自己碰到的技藝“天花板”，那一定是搪塞。

歌德說：“大師在限制中創(chuàng)造。”當(dāng)然，大師畢竟少而又少。但是，真正的創(chuàng)造一定是在限制中完成的，只要擁有廖友軍和小林大悟那樣熱忱、勤勉和向善的良知，并擁有旗鼓相當(dāng)?shù)乃枷牒蛯崒嵲谠诘募妓嚒?/div>

公眾對記者寄托的期望很高，這也是國家設(shè)立“記者節(jié)”的來由吧。我做記者那年，還沒有“記者節(jié)”，十多年的職業(yè)生涯，經(jīng)歷了從“無冕之王”到“新聞民工”這樣從“捧殺”到“罵殺”甚至是“扼殺”的變遷。種種現(xiàn)實不由人不想到，當(dāng)對一個行業(yè)的托付需要用“節(jié)日”這樣的儀式來勾勒，以喚起公眾的廣泛關(guān)注之時，是不是意味著這個行業(yè)已經(jīng)開始出現(xiàn)危機？

事實上，類似于從“無冕之王”到“新聞民工”的變遷，是一個職業(yè)世俗化的過程。它發(fā)生在“職場江湖”上的每一個角落之中，消弭著養(yǎng)尊處優(yōu)的殘留意識，重新詮釋和發(fā)揚業(yè)無貴賤的常情常理，艱難地涵養(yǎng)著職業(yè)理想、職業(yè)精神和職業(yè)操守。在記者的職業(yè)形象發(fā)生“跌落”之時，廖友軍所從事的工作雖然是那樣的古老，卻正在以新鮮的、感人的甚至是美的方式呈現(xiàn)在人們的眼前，就恰好說明了這一點。

職業(yè)的相通之處，在于人的內(nèi)心。身為記者的我，再忙也忙不過廖友軍吧，只是可能缺乏像他那樣有很多機緣去面對和思考自己的人生，更可能因為不善于審視自己的內(nèi)心，所以不可避免地難以真正把握好自己的職業(yè)定位，并像他那樣把職業(yè)看成生命的一部分。

“萬物并育而不相害，道并行而不相悖。”在“職場江湖”的深處，流淌著的也許只有“冷靜、準(zhǔn)確”以及“溫柔的情感”……

Tags：職場江湖入殮師職業(yè)

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